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賢風吟古琴研究彈好古琴需要多聽多比較

2021年06月29日舉報編輯打印
賢風吟古琴研究彈好古琴需要多聽多比較
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我們學習一門技藝,很多時候都是從模仿開始的。模仿也正是學習的一種重要手段。模仿古琴名家是古琴彈奏者**初學習階段的重要手段,或者也可以說是每個古琴學習者不可缺少的手段。從演奏的一招一式,比如指法、動作,再到對每個聲音的要求和把握,以及對整個古琴樂曲速度、力度、音色等各方面的追求等等,我們都可以去嘗試模仿。

然而,模仿僅僅是一個階段,而不是彈奏者**終要追求的目標。古琴音樂是活的,它也是要跟隨時代的步伐而不斷變化的。畢竟每個時代有每個時代不同的語境,古琴音樂也同樣。另外很重要的一點在于每個古琴演者對古琴音樂的理解、領悟又都不同,這是個性化存在的前提。彈奏者對古琴名家的過于模仿,等于是對他們的過度依賴,彈得再相似,稱其量也只能是“某某”,**終沒有自己的一些東西,更無所謂什么個人風格。

賢風吟古琴研究院研究認為,彈好古琴,需要多聽多比較。通過對不同風格音樂作品、不同演奏家對同一**作品的演繹等多方面的欣賞,不斷拓展我們聽覺的感受、思維的開闊,是提高和完善我們古琴音樂欣賞乃至二度創作能力的重要影響因素。比如同樣是《瀟湘水云》一曲,在基本曲調,是一樣的,但是不同古琴演奏家的演奏技巧卻不一樣,風格是各不相同的。賢風吟古琴研究院研究認為,我們在學習中,尤其是對傳統曲,不一定非得抱著某個古琴演奏家的演奏不放,唯馬**是瞻,畢竟對傳統古琴曲的演繹的余地很大。我們在**古琴音樂本身風格的基礎上,對左手的拿捏有很大的開拓空間。當然,上面提到的模仿,在右手是相對容易的,彈奏可以做到形似,然而在左手就不一樣了,它看不到,只能用耳朵聽,甚至用心體會。演奏者自身是古琴音樂的解釋者,是古琴音樂內涵的傳達者。判斷一個人的演奏是否到位,很重要的一個方面就是看其音樂表演是否投情。要做到投情,關鍵還要看演奏者個人的體驗是否深刻和到位。也就是說,在古琴演奏中,光有技巧是不夠的,還需要有一定的情感依托、支持,否則很容易陷入無病呻吟的狀態,也就很難設想能打動觀眾的心而產生共鳴了。

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