詳細介紹
**黎明時分朱麗亞峽谷街的噴泉
如作曲家所說明的那樣，這一"樂章"描繪的是畜群"在黎明時分羅馬潮濕的朝霧中經過并消失"的景象。羅馬朱麗亞峽谷街的噴泉是很有名的，雷斯庇基從這個噴泉獲得靈感，描畫出一幅具有田園風味的風景畫(片段1)。
早晨的特里頓延安噴泉批發
這里籠罩著極其歡騰明快的氣氛:在喧鬧聲中，半人半魚的海神特里頓和水中仙女娜雅德相互追逐，打鬧嬉戲，他們跳著狂亂的舞蹈，然后又踏著瘋狂的舞步消失在噴泉的雨霧中(片段2)。
第三中午的特萊維噴泉
這一樂章的主題思想是端莊肅穆的。特萊維噴泉在羅馬市內算得上是**壯麗的一座雕像，它由一隊海神的群像組成，氣勢頗為壯觀(片段3)。
第四黃昏時梅迪契別墅的噴泉
這一樂章的音樂帶有特別溫和而感傷的情調。樂章開始時的背景音樂是泉水叮咚的絕妙寫照，在這種富有詩意的氛圍之中，升起了一支憂傷的旋律，這就是代表落日時思鄉情感的主題
偉大的指揮家，諸如阿圖羅·托斯卡尼尼，把《羅馬的噴泉》和續篇《羅馬的松樹》列入保留曲目，確立了雷斯皮基的國際聲譽。在《羅馬的松樹》中，他在開場"波爾蓋賽別墅的松樹"里模仿童謠，展現出敏銳的觀察力。"雅尼庫勒姆的松樹"的夜間場景中甚至還使用了留聲機錄下夜鶯的歌聲。要是晚生一代，雷斯皮基很有可能會在電影音樂中取得顯赫的成就。
但是，他后來試圖重復早年作曲公式就不怎么受歡迎。延安，在《羅馬的節日》中，早期作品中的天真樸素轉變為了狂躁輕浮。但是他對于意大利早期音樂近二十年的探索卻碩果累累。在芭蕾作品《幻想玩具店》1919年的制作中，他以的才智和靈氣，把羅西尼的鋼琴曲改編成管弦樂。1927年，他為小型管弦樂隊創作了組曲《鳥》，精巧而又深情地改編了拉莫和帕斯奎尼等十七、十八世紀作曲家的撥弦古鋼琴小品。
雷斯皮基對古典時期之前的音樂語匯興趣盎然，**他創造出一系列更簡樸抽象的器樂作品，如1921年為小提琴與弦樂而作的《格里高利協奏曲》以及1924年的《多利安四重奏》。這些"復古"興趣所激發的**有吸引力、**惹人喜愛的成果便是輕快的圣誕大合唱《基督耶穌頌歌》，作品明顯受到蒙特威爾弟作品的啟發。
雷斯皮基晚年把更多注意力放在了歌劇上，盡管它們沒有一個被列入常規曲目，迷人的兒童歌劇《森林中的睡美人》還是值得重溫。他對管弦樂風格及音色**而又誘人的把握讓音樂中的美景呼之欲出，也使得其聲譽達到了更廣的范圍，尤其是在羅馬，他備受推崇。他于1936年在當地逝世。
如作曲家所說明的那樣，這一"樂章"描繪的是畜群"在黎明時分羅馬潮濕的朝霧中經過并消失"的景象。羅馬朱麗亞峽谷街的噴泉是很有名的，雷斯庇基從這個噴泉獲得靈感，描畫出一幅具有田園風味的風景畫(片段1)。
早晨的特里頓延安噴泉批發
這里籠罩著極其歡騰明快的氣氛:在喧鬧聲中，半人半魚的海神特里頓和水中仙女娜雅德相互追逐，打鬧嬉戲，他們跳著狂亂的舞蹈，然后又踏著瘋狂的舞步消失在噴泉的雨霧中(片段2)。
第三中午的特萊維噴泉
這一樂章的主題思想是端莊肅穆的。特萊維噴泉在羅馬市內算得上是**壯麗的一座雕像，它由一隊海神的群像組成，氣勢頗為壯觀(片段3)。
第四黃昏時梅迪契別墅的噴泉
這一樂章的音樂帶有特別溫和而感傷的情調。樂章開始時的背景音樂是泉水叮咚的絕妙寫照，在這種富有詩意的氛圍之中，升起了一支憂傷的旋律，這就是代表落日時思鄉情感的主題
偉大的指揮家，諸如阿圖羅·托斯卡尼尼，把《羅馬的噴泉》和續篇《羅馬的松樹》列入保留曲目，確立了雷斯皮基的國際聲譽。在《羅馬的松樹》中，他在開場"波爾蓋賽別墅的松樹"里模仿童謠，展現出敏銳的觀察力。"雅尼庫勒姆的松樹"的夜間場景中甚至還使用了留聲機錄下夜鶯的歌聲。要是晚生一代，雷斯皮基很有可能會在電影音樂中取得顯赫的成就。
但是，他后來試圖重復早年作曲公式就不怎么受歡迎。延安，在《羅馬的節日》中，早期作品中的天真樸素轉變為了狂躁輕浮。但是他對于意大利早期音樂近二十年的探索卻碩果累累。在芭蕾作品《幻想玩具店》1919年的制作中，他以的才智和靈氣，把羅西尼的鋼琴曲改編成管弦樂。1927年，他為小型管弦樂隊創作了組曲《鳥》，精巧而又深情地改編了拉莫和帕斯奎尼等十七、十八世紀作曲家的撥弦古鋼琴小品。
雷斯皮基對古典時期之前的音樂語匯興趣盎然，**他創造出一系列更簡樸抽象的器樂作品，如1921年為小提琴與弦樂而作的《格里高利協奏曲》以及1924年的《多利安四重奏》。這些"復古"興趣所激發的**有吸引力、**惹人喜愛的成果便是輕快的圣誕大合唱《基督耶穌頌歌》，作品明顯受到蒙特威爾弟作品的啟發。
雷斯皮基晚年把更多注意力放在了歌劇上，盡管它們沒有一個被列入常規曲目，迷人的兒童歌劇《森林中的睡美人》還是值得重溫。他對管弦樂風格及音色**而又誘人的把握讓音樂中的美景呼之欲出，也使得其聲譽達到了更廣的范圍，尤其是在羅馬，他備受推崇。他于1936年在當地逝世。
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